球，也算是不负众望。
没有获得最佳影片，也没拿下最佳外语片，他有点失望，不过从一开始就明白自己应超越的目标不是《卧虎藏龙》，而是《角斗士》。
《卧虎藏龙》去年七月就在国内公映了，如果不是后来获得了奥斯卡奖，口碑并不高，当时没人料到这片子能成功冲击奥斯卡最佳外语片。
毕竟这更多是为西方观众定制的片子，编剧和张导的《长城》一样是老外操刀，剧情上容易让国内观众一头雾水。
可以说从文化趣味到武打设计这部电影都与现今国内的流行不大合拍，比如国人心目中的大侠都是远离官府的，卧虎藏龙里的却都和官府有千丝万缕关系，连归隐都要把剑送给京城贝勒爷，仿佛是个六扇门捕快退休。
里面的人物也有很浓的鸳鸯蝴蝶派风格，还是会飞的那种半人半仙，这一点恐怕也让观众受不了。
之所以给人会飞的感觉，可能是武打设计别扭，吊威亚太明显，动作慢腾腾让人看着干着急。
然而获奖之后大家也都不好意思说什么了，实际上《卧虎藏龙》如果没获奖，很可能和吴宇森的《赤壁》一个遭遇，洋味古装不吃香，后者晚拍了十几年，口碑就翻车了。
顶尖影人的差距本来就难以衡量，苏长青编剧《航线》至少站在时代高度上，开着别人无法企及的外挂，避免了许多美学、文化、政治上的坑，一开始口碑就占了上风，事实证明票房也要好得多，因此后续的奥斯卡表现也更值得期待。
《航线》奥斯卡的主要竞争对手无疑是《角斗士》，这是部好影片，当年国内有引进，苏长青也看过。
英国导演雷德利是科幻片大牛，代表作有《异形》、《银翼杀手》、《黑鹰坠落》、《火星救援》等，苏长青很喜欢他的作品。
神奇的是老爷子奥斯卡四次提名个人奖项，金球奖五次提名，英国学院奖六次提名，竟然一次也没获奖，始终差那么点意思。
按苏长青的分析，雷德利很会讲故事玩悬疑，善于构图，画面很有冲击力，形成了鲜明的个人风格。
之所以长期陪跑各大奖项，很大程度可能是因为科幻导演的通病，为了商业考虑选择套路，故事不严谨，最终沦为不够严肃。
小钢炮说他讨厌科幻片，胡诌八扯毫无意义，虽然说的话比较偏激，但无疑也代表了业内一些人的价值取向。
《角斗士》的也延续了雷德利讲故事的套路，比较狗血。
这部电影说的是一个基本已掌握罗马帝国的将军，竟然在一再警告下还是毫无心机地被皇帝的儿子陷害了，搞得家破人亡一步步沦为奴隶角斗士。
也不知他那些年是怎么带兵打仗的，也不知皇帝之子为什么不痛快干掉他，反而又很傲慢地养蛊到剧情结束。
看着狗血，然而这故事却是有历史人物原型的，罗马历史上的确有过类似的一个人，从奴隶角斗士开始奋斗，一步步赎身成为公民，然后参军当了将军，最后夺位成了罗马皇帝，虽然只当了一年皇帝就被杀了。
本来这样的故事好好讲就可以了，雷德利非要改成套路，改成将军先沦为奴隶，全家被杀身负血海深仇，然后再通过在角斗场上挑战皇帝一举夺下帝国。
不知道哪个皇帝会愚蠢到接受这样的挑战，硬是把一个西方玫瑰骑士斗恶龙的故事，安排到尔虞我诈的军国大事上。
可以说皇帝怄气下到角斗场时，整个剧情就崩了，前面的铺陈全都白费了。
所以这片子虽然拍得场面宏大，饰演将军的罗素·克劳和皇帝的杰昆·菲尼克斯演技都获得认可，编剧却名落孙山，导演也一无所获。
苏长青接了许多电话，大部分是祝贺的，也有相当多媒体的，都好奇他在哪，既不参加颁奖礼，也不能接受采访。
他也怪