直接带着团队跑啊，这是钱的问题？
靠亲情？没有看见老板们都抱怨亲戚跑来打秋风吗？
靠老婆儿子？没有看见大老虎们被家人坑吗？
普通人连办公室三、五个同事都团结不了，你有什么信心去团结更高层次，更多的人？
不说别的，让你组织个春游，到了目的地，队伍里还剩下一半人，就说你统御力满点了。
所以说，如果真想了解什么叫政治力，真的写核心内容，就应该写历史上的政治人物怎么去拉拢人心的，人与人之间的利益是如何冲突的，是怎么进行妥协的。但是这种内容有几个人能看懂，几人喜欢看？他们只喜欢最肤浅的内容，所以只能简化，简化成了收买、阴谋、背叛。
简化成了，好像他上他也行的模样。
要不说文学作品害人呢。
各种文艺作品中所谓的权谋，经常出现的各种漏洞。
比如对他人行为的判断，经常出现某个军师判定按照某人的性格，一定会怎么做，这种判定。
事实上我们都知道，人类的行为是具有随机性的，性格只能影响行为，不能决定行为，越是微观的行为，就越难预判。
一件事情的发展也是非常随机的，经常性的会被各种事情而干扰。
谋划时，可以将性格作为参考，但如果你将这种判断作为你所有计谋的基础，那么结果就是赌博，这是非常低级的谋略。
正常的谋略应该是这样的假设我要埋伏谁，我先判断，明天他很可能要独自经过哪里，我去哪里埋伏，如果他没有来，或者虽然来了，但周围有人，那么行动失败。
文艺作品中的权谋通常是这样的我判定他明天一定会单独过来，然后搞一大堆计划，环环相扣，最后成功了。
看上去好像很nb，实际上这种计划毫无现实意义，因为前提条件就是不稳定的，你将高楼大厦建设在沙滩上，万一失败了，你的损失会很大。
你的环节越多，成功的几率就越低，暴露的几率就越高，失败后的损失就越大。
因为文艺作品无需现实支持，所谓作者让你死，你就要死。所以他们可以编一些很离奇的故事，不用考虑成功率的问题，反正必须成功。
通常表现为主角的跟随着死心踏地，毫无私心；主角洞悉一切，搞个再复杂的计划都丝毫不差；敌人总是出现在对他最不利的位置。
即便是故意设置让敌人有利的条件，但最终依然是不利；主角从头到尾一次重大失败都没有，即便是有了失败，损失也是可以承受的。
还有一种信息不对称问题，通常表现为，nb方无所不知，无所不在，传递信息不需要时间，不考虑失真，甚至人物也摆脱了空间限制。
比如今天出征千里，却对京城的事明察秋毫，明天就全军瞬移回京平叛；ss无所不知，再隐秘的秘密他都随时可能出现，看上去好像很nb的样子，但就是不知道主角在干什么，然后被逆转；经常在主角面临绝境时，空降一个助力。
这就是许多小白穿越后直接挂掉的原因了。
现实中的权谋和文学作品里大不相同。人要谋划一个事情，那么环节越多，失手的可能性越大，算无遗策就越难做到。成事的关键可能就是一锤子买卖，例如玄武门之变。
就算有些权谋高手真的谋划了很大一盘棋，也未必把棋局中每一步都能算准。就想人在生活中策划一件重要的事情，你做了再周密详细的计划，也有可能到时候出现不按剧本来的事情。很多时候还是需要走一步看一步的。
真到那种时候，可能鞋底下的一个瓜子都可以要人命。
疯狂烧脑的权谋反转很多时候是文艺作品写出来的，并不是历史上重要事件里面的重要条件。
实际上阴谋可能有效果，但不可