业，每个阶层，其实都需要人文关怀，体现在影视作品中，那就是一个行业，一个阶层，甚至于社会主流的喜怒哀乐。
“只要不脱离人民，艺术就能永葆生机，这是一万年也不会变的道理。”关荫随手举例，“比如这个防疫站，外头看着好像什么事儿都没有，都挺闲，可真要让我拍，哪怕没法拍成高大上的办公室暗战啊，行业丛林法则，我也能把一些流行的梗加入进去，拍成情景喜剧。”
《我爱我家》那样的？
不。
情景喜剧，未必全都是《我爱我家》那样的。
炊事班能有那么多故事，那么让观众影响深刻的人物形象，防疫站为什么不能有？
狗血一点，在帝都这么大的特级城市里，把防疫站里的人们放在一个镜头前，融入同行，行业，融入亲情，爱情，只要用心，真的就写不出既反映行业现实，甚至防疫站工作人员的生活现实，甚至于整个社会现实，又能让观众哈哈一乐，放松放松精神的情景喜剧吗？
可别忘了，孩子，是多少人的心头肉？跟孩子有关的影视剧，未必就要以孩子为主角，完全可以把防疫站这样和孩子经常打交道的地方用比较集中化的镜头，把这里的人们的方方面面融合一下，形成一个既有生活基础，又高于现实情境的剧本。
甚至于，完全可以让很多孩子的形象在这里交汇，集中体现在有数的几个孩子身上，最后通过这里的工作人员的角色展现孩子的世界观，乃至于成长轨迹。
所以，别怕没素材，就看你用心不用心。