市场却热度居高不下。
而宁远也在王卓带着男女主角各地宣传路演的时候，给各大院线进行了沟通，简单的来说就是要排片。
但宁远也说的明白，在上座率的基础上，如果电影上座率不行，也不会难为对方。
这已经是合理的不能在合理的要求了。
况且人家还不要求你有多偏袒，直接坦然说道大家都得挣钱，如果差不多的情况就多给排点场次。
还是宁远这种段位的大佬亲自打电话，这各大院线的人那没的说了，这必须给安排了啊。
这么大一老板，还是三代，完全没有盛气凌人的提要求，而是跟你和声悦色的说麻烦了云云，这放在谁哪里也是心里很受用啊。
这就跟某些一言不合喜欢开炮的人天上地下啊。
这种影响下，首映之后的拍片比，《时间旅行者的妻子》还不降反升，最高时候突破了百分之四十，达到了百分是四十五。
要知道这可是有《大灌篮》《长江七号》两部大制作还在热映的情况下。
能拿到这样的拍片比，就足够说明宁远的电话真是不白打。
倒也不是差这点钱，而是需要通过这种“麻烦”对方，来建立跟院线之间良好关系。
有句话叫，“人脉和交情是麻烦出来的。”
这句话对，也不对。
如果没有相应的资本，你的“麻烦”只会带来对方的厌烦。
如果你身居高位，有足够的实力，你的“麻烦”会让人趋之若鹜，哪怕在你这得不到什么，也还是会有很多人愿意帮你做事。
这对他们本身就是一种心理满足。
而宁远本身就是国内商业电影导演中，第一档的存在了，又有自己的电影公司，这就是院线的利益关联方，院线是靠片方养活的，当然反之亦然。
而关于这部电影，影评人和观众的各种解析、讨论更是热闹的很。
“这部影片变得混乱而且细碎：它不再是同一维度，而是被分为男主、女主、现实三个维度。男主的时间总是在迅速切换，童年的男主，青年的男主，中年的男主，未来的男主在影片中随意切换，前一秒的男主可能还是那个在夜色中经历车祸哭喊的小孩，后一秒的男主就变成地铁上跟母亲亲切交谈的儒雅绅士，或是草地上与女主俏皮对话的中年男子......”
“这部电影最深刻也最令人动容的地方就在于男女主角之间至死不休的爱情牧歌。在时间无垠的荒野里，没有早一步也没有晚一步，恰好就遇到那个人，也就如同亨利和克莱尔这一段交织着时间转换的爱情，不论中间穿过多少的时间，都会相遇，都会为彼此改变。”
“即使这样的感情终究让人疲惫不堪，暂时的拥有，却又不断的失去。为什么我要选择爱你？为什么我要忍受无止境的等待，为什么不能像普通人一样每天都能拥有你？爱情里最磨人的不过是这种无尽的消耗和等待，影片则用男女主角牧歌般的爱情给出了回答：女主在经历数次流产后依然执着的要生下女儿，男主历经千难万险也要回到女主的身边。”
“《时间旅行者的妻子》这部影片正是对当下生活现实的某种描摹，借用时光穿梭的科幻背景来隐喻爱情的坎坷和人在面临时间流变时的无能为力。”
“影片就是这样一部以科幻的笔触来描模爱情现实的悲剧，它真实的展现了生活里的无能为力，然而它又超越了时空的限制，即便忍受煎熬和痛苦我依然选择你。
——正如女主所做的那样，备好鞋子，放好衣服，跨过丛林，越过草地，我在这里等你，哪怕只有短暂的一瞬，为了你，我愿意在流动的时光里为你静止。”
《时间旅行者的妻子》最终在上映十二天的时候，票房突破了一亿元。
而王卓也成刷新了国内由她自己保