“流行歌而已”，但是，不可否认，进入新世纪之后，尤其是o5年之后，当摇滚的声音越来越弱，却是他，用一或愤怒或高亢的呐喊，用他独特的、充满了人文关怀和人文思考的摇滚作品，接过了摇滚乐在国内歌坛的大旗，至少是让21世纪的歌迷们，还有摇滚可听。让他们不至于悲怆地只能沉湎于摇滚乐昔日的鼎盛与繁荣之中。
单说这一点，他已经是那个时空国内摇滚乐的一代宗匠！
嗯，是宗匠，而非宗师。
而如果再细分一下的话，其实崔健、窦唯和汪峰三个人的摇滚风格，迥然不同。
如果说汪峰的风格是我在想什么、愤怒什么、憧憬什么，我就直接出我的呐喊的话，窦唯的风格则是“我不说，我只是冷笑着、俯瞰着你们”，而崔健……
他的风格则是，我连看都不看你们，我压根儿就懒得搭理你们，我就自己玩自己的，你们爱听不听、爱喜欢不喜欢。
从逼格上论，崔健毫无疑问逼格最高，然后窦唯、汪峰次第下降，但换一个角度来看，事实上国内摇滚乐在那三十多年里的展轨迹，在他们三个人身上，表现得无比鲜明，那就是，摇滚乐在一步接一步的越来越接地气！
而摇滚乐，或者干脆说其实就是整个歌坛所关注的东西，从家国、民族、时代、社会、制度、自由等等宏大的话题，逐渐转向小的自我，生存、梦想、自由、爱情、生命……等等。
没有高下之别，只是适应时代展的必须。
然而具体到单个人和单个的音乐作品上，却不得不说，汪峰比崔健少了很多潇洒，比窦唯少了很多骄傲，却比他们多了更多的人文关怀和思考。
像《小鸟》这歌，是汪峰早期的作品，那个时候的他，还没有如后来那般彻底的走向“流行摇滚”，当时的他，正在摇滚与民谣之间跌跌撞撞，但那时的他，已经开始展现他身上那种独特的人文思索了。
《小鸟》，甚至一度被认为是汪峰最好的摇滚作品之一。
思辨，呐喊，抗争，咆哮。
不像崔健那样逼格高高在上，也不像窦唯那样冷笑着俯瞰人世，他的思辨，他的呐喊，他的抗争，他的咆哮，更加的直接，也更加的富有力量。
一下子，就能直接击中每一个人的灵魂！
所以，当听到这歌，你甚至不必有任何的音乐素养，就能一下子被他把热血点燃！
更何况，此刻坐在试听室里聆听这样一作品的，几乎每一个人都是当下国内歌坛的顶尖高手？更何况他们甚至能从常人感知不到的地方，听出更加深层次的韵味来？
一曲既罢，满室骚然。
人们交头接耳，人们小声嘀咕。
然而就在这个时候，这张专辑的最后一歌，已经开始了。
它叫《晚安，济南》。
又一次出人意料的是，开头就是钢琴重键！
钢琴声中，鼓声渐起，然后，一个无比简单的琴键循环，调门越来越高，下意识地就让听者为之绷紧了面庞、屏住了呼吸。
然后，钢琴声止，鼓声笼罩一切。
李谦开唱——
“我将在今夜的雨中睡去，
伴着国产压路机的声音，
伴着伤口迸裂的巨响，
在今夜的雨中睡去，
晚安，济南，
晚安，所有未眠的人们。
风会随子夜的钟声北去，
带着街上乞讨的男孩，
带着路旁破碎的轮胎，
随子夜的钟声北去，
晚安，济南，
晚安，所有未眠的人们，
晚安，济南，
晚安，所有孤独的人们。
…… ……”
这歌从第一句开始，简直沉重得让人呼吸亦为