侧锋，则以测势取其险奇……所以用笔全然在于用锋。”
“而细分各种笔锋的使用，又可以进一步划分笔法，如锥画沙、印印泥、屋漏痕、折钗股等。精通笔锋使用的画家，运笔之时可以让笔锋站立，这叫立锋，笔锋挺而键，有效传达指腕的力量。”
“画好写意画，锋的运用至关重要。”
……
樊政看得十分仔细，本来是给周岩开小灶的，但他把用笔部分的两万字，前前后后看了不下于十遍。
看的时候，手还跟着不停的做动作，仿佛在实验是不是这么一回事。
周岩端起杯子，在一旁静静喝茶，这些都是古人在千百年时间里，实践总结出来的内容，他不过是拿来主义。然后删除一些尚未有考古记录的内容，添加一些查阅到的资料，作为佐证。
现代人不了解国画，没有一个整体的观念，根本无法把国画的笔法运用，通过一个全局高度来统筹起来。
就好像从史料中得到断断续续的记载，却组成不了一个连贯的历史发展脉络。
周岩没有这种历史局限性，他的脑海里有完整的大局观，需要做的就是把现有的资料，一点一点往上凑，给自己的知识，增加一个可以令人信服的获得过程。
总不能用原创来解释这些古人千百年的智慧结晶。
否则真得被当作小白鼠解剖研究。
樊政看得认真，并没有提问。
周岩乐得一个人思绪飘荡。
小姜期间进来一次，甜茶倒水，大师开小灶时，他在外面等待。研究室的气氛令他感觉到十分怪异，樊政只顾着埋头看一份不知道什么资料，还不时伸手瞎比划。周岩则端着茶杯发呆，十分安静。
弄不明白，这什么情况。
豁然。
樊政眼睛从光屏上挪开，大声问周岩：“笔锋竟然有如此千变万化之妙，你是怎么总结出来，不可思议！另外，这个锥画沙是什么笔法，听名称十分有意思，我闻所未闻。”
周岩从神游物外中回过神来。
解释道：“以锥子划沙，起止无迹，具有藏锋的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似中锋，这是一种非常圆润的笔法。从目前考古来看，王羲之的几幅作品中就有锥画沙笔法的运用。”
“善。”
樊政点点头，这时候才发现小姜：“小姜你什么时候进来的，来的正好，你现在就帮我去向京城博物馆申请，我要申请观摩王羲之的书法作品，最好是晚上就能批复。”
“额，好的老师。”小姜愣了愣，随即点头出去。
离开时带着一肚子的疑问。
樊政的架势，根本不像是在说教，倒是像发现了巨大宝藏，整个人都沉溺进去，连他进去倒茶都没发现。
“老师怎么了，什么锥画沙，锥子画沙也能叫笔法？”
摇摇头，他迅速离开。