加里扬作为谈判代表有些自得,“这是自然。林,我们出版社可是非常有诚意的。”
林为民却道:“不过你们知不知道,《狩猎》这部我已经决定在短时间内不会出版?”
加里扬有些意外,“为什么?”
“原因很复杂,一时半会跟你解释不清楚。”
见林为民不愿意多说,加里扬有些遗憾,“那好吧,既然如此,看来这部要从书单当中划掉了。”
划掉了《狩猎》,书单上仅剩下四本书的名字,也是近几年来林为民作品当中海外出版最多和成绩最好的几部。
《霸王别姬》、《套马人》、《追凶》和《燃烧》。
有了上一次的谈判经验,加里扬这回吸取了教训,没有再跟林为民絮叨,而是直接开价。
15的版税,四部首印册数从15万册到30万册不等,诚意十足。
从伽利玛出版社的表现来看,龚古尔文学奖的影响力确实非同凡响,林为民痛快的签下了出版合同。
出版事宜商定过后,时间来到晚上,伽利玛出版社特地为林为民举办了一场欢迎晚宴。
在主编安德烈的介绍下,林为民认识了一圈出席的嘉宾。
这些人当中有不少都是曾经获得过龚古尔文学奖的作家,写《桤木王》的米歇尔·图尼埃、写《动物园》的伊夫·纳瓦尔、写《安娜·玛丽》的吕西安·博达尔……
这些人有一个统一的标志,那就是都是由伽利玛出版社捧红的。
由此可见伽利玛出版社对龚古尔文学奖的影响力,在场的人对于这样的结果似乎也习以为常。
除了作家,晚宴上还来了几个电影圈的导演。
后世提到法国电影流派,很多文艺青年印象最深刻的可能是所谓的“新浪潮”电影和导演们。
但实际上,在法国的电影圈里,还有一批比新浪潮更加文艺的电影人。
这群电影人没有什么核心宣言,也极少成群结队的出现在电影圈,但他们两个共同的特点。
其中之一是,这群人普遍都居住在塞纳河左岸,所以他们又被法国人称为左岸派。
另一个特点是,这群人基本都有文学创作经历,他们在成为电影人之前很多都是作家或者编剧,这样的经历直接影响了他们的电影风格。
文字出身的经历注定了左岸派电影人与法国文学圈的交往很密集,只是经过了六十年代的鼎盛时期,左岸派导演们如今已经风光不再,而渐渐都被归到了引爆法国的新浪潮导演当中去。
阿伦·雷乃是左岸派导演的中坚力量,同时也是法国人所共推的新浪潮旗手。
1959年,执导个人首部电影《广岛之恋》获得第12届戛纳国际电影节费比西奖。1961年执导剧情片《去年在马里昂巴德》获得第26届威尼斯国际电影节金狮奖。1980年,执导剧情片《我的米国舅舅》获得第33届戛纳国际电影节评委会大奖。
伽利玛出版社能邀请到这位大导演,让林为民很意外。
林为民当初在文研所学习时去小西天看内参片,其中就有阿伦·雷乃的《广岛之恋》。
本章完