者，他们对影片进行最直接的好恶反馈。
午夜场是检验电影水平的试金石，从中往往可预测影片票房前景如何。
根据观众反馈，有些导演还会重新剪辑影片、更改对白以投观众所好，香江电影娱乐大众的特性在此也表露无遗。
对于午夜场，很多导演都有着爱恨交织的切肤之感，香江著名导演黄智强曾回忆：“他们有什么不喜欢，便向你喝倒彩，他们认得你就是导演。我曾在午夜场亲眼看到观众很光火，站起大喊：‘到底谁是导演？给我站出来！’或者喊：‘到底是谁写的剧本？把那饭桶揪出来！’但他们看到好戏，也欢呼拍掌，像暴动一样。因此，你一做导演，便得挨过这关……你会变得战战兢兢，知道自己迟早要面对那些人。”
也正是因为如此，很多导演都不敢出席午夜场——徐可曾被监制吴丝远强迫抬进午夜场，刚到戏院门口撒腿就跑；袁合平则绝少进午夜场。尔东升指导的《色青男女》中，曾对午夜场有生动的描绘，场面火爆异常。
如今已经是一九九三年了，香江电影黄金年代的最后一年，甚至可以说香江电影的黄金年代已经成为历史了，盛极一时的香江午夜场也快沦为历史了——用不了多久，随着港片形势不佳，午夜场的光芒万丈也将归于平静，与之相随的香江电影黄金年代也将一去不返，取而代之是优先场。
来到李擎身边，脸蛋红红的何美田，还有些犹豫，“这么早……不是说十一点半才开场吗？”
戴着鸭舌帽和大墨镜的李擎，一边帮何美田拉开车门、一边说：“你刚来香江，对香江还不熟悉，我带你四处转转，随便吃点饭，然后咱们再去看首映……”
……